Air Max 1

Revolucionarna tehnologija

Kada je bivši NASA-in inženjer po imenu Marion F. Rudy ušao u Nikeove urede 1977., sa sobom je nosio posebnu novu tehnologiju: Zračni jastuk. Phil Knight je ubrzo shvatio da ima inovaciju u mijenjanju igre na rukama i radio je s Rudyjem kako bi stvorio atletskog trenera s džepom inkapsuliranog zraka u potplatu. Samo godinu dana kasnije, Air Tailwind je debitirao na Honolulu maratonu, napredujući s atletskom obućom i započinjući eru Nike Aira. Profesionalni i amaterski sportaši mogli su po prvi put uživati u osjećaju trčanja po zraku, a koncept je ubrzo uzletio. Do sredine 80-ih, ovaj lagani, responzivni jastuk se pojavio u desecima modela, ali nijedan nije mogao odgovarati izumu onoga što slijedi: revolucionarni Nike Air Max 1. Stvorena od strane nevjerojatnog dizajnera, ova cipela je promijenila sreću marke u kritičnom trenutku i pokrenula jednu od najlegendarnijih linija tenisica svih vremena.

Traženje alternativa

Postižući izvrstan rast tijekom 1970-ih, Nike je rane 1980-te smatrao pomalo izazovnima. Suočeni s povećanom konkurencijom, dizajneri brenda pokušali su inovirati na tenisicama koje su ih učinile tako uspješnima dok su se pokušavali proširiti na nova područja, kao što je planinarska obuća. Jedan od njihovih najnaprednijih planova bio je otkriti zračni jastuk koji se sada nalazi u jedinoj jedinici mnogih Nikeovih dizajna, ali ništa što su smislili nije djelovalo, pa je odlučeno da će za postizanje tog cilja biti potreban svježi talent. Umjesto da se oslanjaju na bogatstvo stručnjaka za obuću koji su im na raspolaganju, Nikeovi rukovoditelji gledali su drugdje u nadi da će pronaći nekoga s drugačijom perspektivom koji bi mogao donijeti nove ideje za stol. To je bio Tinker Hatfield.

Neprovjereni dizajner 

Tinker je bio vješt dizajner, ne cipela, već zgrada, koje je vidio kao savršen spoj umjetnosti i znanosti. Prvotno angažiran od strane Nikea kao arhitekt 1981. godine, do sada je bio zadužen za izradu planova za urede i trgovine tvrtke - sasvim drugačije od dizajna cipela. Tijekom studija arhitekture na Sveučilištu u Oregonu, trenirao je u atletici s Nikeom, suosnivačem Billom Bowermanom, gdje se isticao kao skakač s motkom, tako da je imao neku ideju o obući koja bi sportašu mogla zatrebati, ali, u konačnici, nije imao iskustva u stvaranju cipela. Ipak, 1985. godine Nike ga je zamolio da se pridruži timu dizajnera obuće, a on je skočio na priliku da preuzme uzbudljiv novi izazov.

Probijanje novog terena

Nike je započeo dodjeljivanjem Tinkera timu bez određenog kratkog dizajnerskog zadatka koji je pokušavao probiti novi teren za brand. Jedan od njihovih glavnih ciljeva bio je napraviti cipelu koja je otkrila svoj Air jastuk, ali Nikeovi inženjeri i dalje su se borili za rješavanje problema kako to učiniti bez ugrožavanja strukturnog integriteta, a smatralo se da bi mu Tinkerova nekonvencionalna pozadina mogla omogućiti da vidi nešto što nisu. Pomoglo je da je sam dizajner bio obožavatelj projekta, a njegovo je uvjerenje bilo da će pomoći kupcima da u potpunosti razumiju vrijednost Nike Aira. Kako bi se što bolje dočepao konkurencije, potičući ga da osmisli hrabro inovativnu i čak radikalnu cipelu, Nike je Tinkeru dao slobodnu vladavinu, poslavši ga u Pariz kako bi pronašao inspiraciju.

Inspirativna zgrada

Slanje Tinkera u francusku prijestolnicu bilo je remek-djelo jer su zapanjujuće gradske zgrade, koje uključuju stilove iz svakog razdoblja posljednjih 1000 godina, prirodno izazvale maštu mladog arhitekta. Jedan je posebno privukao njegov interes, iako to nije bilo iz gotičke ere da je Pariz je tako poznat. To nije bio komad renesansne ili neoklasične arhitekture, niti je izgrađen u secesijskom stilu Belle Époque. U stvari, to je bila znatno novija građevina koja je predstavljala primjer suvremenog pristupa visokotehnološke arhitekture. Poznata kao Centar Pompidou, ova zgrada bila je savršen primjer visokotehnološkog stila, koji ima za cilj izložiti temeljne arhitektonske i funkcionalne elemente struktura kako bi ih prikazao javnosti, a ne ih skrivao iza zidova i fasada. Po završetku projekta 1977. godine, Centar Pompidou je bio prva građevina ove veličine koja je predstavila svoje unutarnje komponente na vanjskoj strani, jer su njegove cirkulacijske cijevi, električni vodovi i drugi takvi sustavi koji su obično skriveni bili potpuno izloženi na vanjskoj strani. Unatoč tome što nije bio popularan među mještanima, ova privlačna zgrada zarobila je Tinkerovu maštu i, iako nije odmah bio potaknut da stvori cipelu na temelju nje, koncepti koji stoje iza njegovog dizajna ostali bi u njegovom umu, na kraju formirajući osnovu za Air Max 1.

Prozor na potplat

Po povratku u SAD, Tinker je smislio ideju za trenera trčanja koristeći neke od principa visokotehnološke arhitekture koje je vidio na Centru Pompidou. Konkretno, imao je na umu stakleni prolaz zgrade, koji je, u skladu s načelom transparentnosti koje je pogodovalo dizajnerskom pokretu, služio otkrivanju njegovih unutarnjih radova, čineći ih vidljivima izvana. Odsjecanjem malog dijela srednjeg potplata cipele, Tinker je otkrio da može postići isti učinak, omogućujući nositelju da vidi zračni jastuk koji se nalazi ispod pete. Dok je ovo bio samo preliminarni crtež, ostatak tima je mogao vidjeti potencijal u svojoj ideji i rad je počeo na prvoj tenisici s prozorom na potplatu.

Rani prototipovi

Međutim, nije sve bilo jednostavno jer je Tinker počeo shvaćati zašto Nikeovi dizajneri obuće do sada nisu uspjeli stvoriti vidljivu Air cipelu. Jedna rana skica potencijalnog prozora Air prikazuje "vidljivu vrećicu" i "krilo stabilnosti" iznad nje gdje se srednji potplat omata preko gornjeg dijela kako bi pomogao stabilizirati strukturu. Ovaj dizajn je dodan prototipu futurističkog izgleda koji je pomaknuo granice Nikeovih tehnoloških mogućnosti predaleko i kao rezultat toga je bio odbačen. Neometan, Tinker je nastavio težiti savršenstvu, na kraju slijetajući na jedinicu s većim zračnim jastukom i širim prozorom od svojih prethodnih koncepata. Umjesto da je stabiliziran komadom središnjeg potplata koji se linearno proteže iznad prozora, Air jedinica je bila na svom mjestu držana potpuno dubljim središnjim potplatom. To se može vidjeti na još jednom Tinkerovom izvornom crtežu od 23. srpnja 1986. na kojem je crvena i bijela tenisica s izrazito zakrivljenim blatobranom popraćena bilješkom koja sugerira da bude glatkija jer su "uzorci koji su poslani predebeli". Ostale etikete pokazuju pažnju dizajnera na detalje, s komentarima kao što su "Odnosi se na izvornu čipku s / manjim rupama, bolji i zaobljeniji obris" na TPU ušicama ispred ovratnika i "Promijenite detalje ovratnika osim držite simetrični ovratnik i lagano zarezanu stražnju karticu" kako biste izbjegli da bude "previše sličan Air Control" - Nike nogometna čizma s zračnim jastucima. U još jednoj zanimljivoj napomeni navodi se da bi se "sve promjene dogodile i na ženskoj verziji", čime se naglašava predanost branda stvaranju sjajnih tenisica za trčanje i za muškarce i za žene.

Bliski poziv

Kasniji prototip je puno bliži Air Max 1 kada je dovršen krajem 1986. godine i iako se na njega sada može gledati u svjetlu povijesti kao na odličan dizajn, tada je gotovo u potpunosti odbijen. Iako je Tinker vladao u svojim idejama da prijeđe s futurističkog, ali neprovedivog dizajna na ovaj skromniji, ali ipak avangardni, postojali su oni u Nikeu koji su bili neuvjereni i drugi koji su smatrali da je uzeo stvari predaleko. Priča se da su neki čak tražili da ga se smijeni - što je gotovo nezamislivo s obzirom na činjenicu da je postao jedan od najvećih dizajnera obuće u povijesti. Srećom, direktor tvrtke Cushioning Innovation, David Forland, koji je bio uključen u proizvodnju strukturno zdravog Air Max uređaja, pružio je svoju podršku Tinkeru, spasivši projekt i omogućivši timu da nesmetano nastavi s radom.

Usavršavanje Air Max uređaja

S datumom početka kino distribucije postavljenim za početak 1987. godine, Tinker je poveo svog kolegu, Marka Parkera - vještog dizajnera obuće koji je s Nikeom bio od 1979. godine - diljem Azije u potrazi za najboljim materijalima koji će se koristiti u procesu proizvodnje. Na kraju su odabrali mrežicu za gornji i sintetički antilop za slojeve, čime su tenisici omogućili prozračnost i izdržljivost. Jedinica Air Max se sastojala od zračnog jastuka postavljenog u petu srednjeg potplata koji je otkriven velikim, duguljastim prozorom sa svake strane. Prošao je kroz mnoge iteracije tijekom procesa dizajna, budući da je testiranje trošenja otkrilo probleme s veličinom zračnog jastuka i korištenim materijalima. Radeći u dogovoru s Nike Labsom, koji je oplemenio tehnologiju sa znanstvenog stajališta, Tinker je koristio pokušaje i pogreške kako bi učinkovito spojio izvedbu sa stilom dok je stigao u jedinicu Air Maxa koja je izgledala i osjećala se sjajno. Osim što je cipeli dao jedinstven izgled, vidljivi zračni jastuk također je imao funkcionalan aspekt jer je uklonio ograničenja koja su na njega postavljali zidovi srednjeg potplata, čime je uretanski džep dobio više prostora za širenje dok je stopalo pritisnuto na njega. To je poboljšalo učinak ublažavanja i vratilo još više energije nositelju, jer je zračni jastuk oporavio svoj izvorni oblik kada je stopalo ponovno podignuto.

Prilagodba u zadnji čas

Svi ovi atributi su AM1 učinili odličnom tenisicom za to vrijeme, ali kako se hladnoća zime pojavila, pojavio se problem. Kao što su se neki Tinkerovi detektori bojali, otkriveno je da bi se, pri niskim temperaturama, zračni jastuk slomio jer je prozor bio prevelik za takve uvjete. S proizvodnjom koja je već u tijeku i desecima tisuća parova koji su već napravljeni, lansiranje je moralo ići naprijed kao što je planirano i, kada je prva vožnja Air Max 1s krenula u prodaju 26. ožujka 1987., imali su mnogo veći prozor midsole od dizajna koji su ljudi upoznali i voljeli tijekom desetljeća koja su uslijedila. Srećom, toplije proljetno vrijeme značilo je da oni koji su kupili ranu verziju cipele nisu imali nikakvih problema, a u međuvremenu, Tinker i njegov tim žurno su sastavili ažurirani model s manjim prozorom. Iako je pokazao manje od Nike Air unutra, to je daleko stabilniji i neće slomiti na hladnoći. Nije bilo ništa manje zadivljujuće ni ljubiteljima tenisica, koji nisu primijetili razliku jer su nastavili hrliti u trgovine kada je izašla ova nova verzija.

Zračna revolucija

Kada se osvrnemo na marketinšku kampanju za Nike Air Max 1, moguće je vidjeti da je originalna silueta imala mnogo veći prozor jer je većina oglasa bila napravljena prije nego što je njegova veličina smanjena. Jedna od njih bila je rana TV reklama nazvana Air Revolution u kojoj su se pojavljivali amateri i profesionalci koji su se bavili raznim sportovima, uključujući trčanje, plivanje i biciklizam. Tenisač John McEnroe i košarkaška legenda Michael Jordan pojavili su se između kadrova nove tenisice Air Max koja je ublažila stopalo sportaša dok je padala na tlo. Osim što je bio sjajan komad promotivnog materijala za cipelu, ovaj je oglas na svoj način, iako prilično kontroverzno, probio novi teren. U to vrijeme, ako je oglas koristio slavnu pjesmu, to nikada nije bila izvorna pjesma, već obrada. Međutim, Nike je pobunio vodstvo sastava i koristio vlastitu snimku Beatlesa iz 1968. godine, Revolution. Dogovor je bio dogovoren preko Yoko Ono, koji je mislio da će to pomoći dovesti glazbu benda na novu generaciju, ali plan se obio o glavu jer je njihova izdavačka kuća, Apple Records, odvela Nikea na sud zbog toga. Dvije tvrtke su se na kraju nagodile izvan suda, a Nike je prestao emitirati oglas početkom 1988., ali je to promijenilo pogled industrije na glazbu u oglasima, otvarajući budućnost za izvorne pjesme koje će se koristiti i dopuštajući umjetnicima da promoviraju svoje pjesme.

Oglašavanje Nike Air Max

Uz ovu upečatljivu reklamu, Nike je kreirao seriju oglasa kako bi pokazao svoju novu inovaciju. Jedan od njih prikazao je čovjeka kako trči u ogromnom krajoliku, dugačku, otvorenu cestu koja se proteže daleko u daljinu iza njega, sugerirajući da je prešao dug put u Air Max 1. Naslov je glasio: "Jastuk koji traje vječno i zauvijek. Amen.", a ispod oglasa, detaljnije informacije su navodile da je "Nike Air Max najbolja svjetska tenisica s jastučićima", izjavljujući da se "nikad ne istroši" i da će "apsorbirati šok odavde do vječnosti." Završava riječima "to je revolucija u pokretu". Osim toga, bila je to slika četiriju od početnih boja koje su trebale biti puštene, a svaka je dolazila u jednostavnoj bijeloj i sivoj paleti s jedinstvenom bojom na blatobranu, swooshima i brendiranju. Dvije od njih, plava i crvena boja također su bile reklamirane u još jednom opsežnijem članku časopisa u kojem su istaknute druge velike kvalitete cipela. Preko slike par bijelih i crvenih zraka Max 1s sa svjetlom sjaji kroz prozor u peti, bile su riječi "The Run. Redefinirana.", još jednom ističući cilj marke da promijeni način na koji su ljudi vidjeli tenisice za trčanje.

Uz to, bila je to stranica teksta koja je pružila uvid u izvedbene značajke. Nike Air Max je opisao kao "tenisicu za trčanje" koja je posebno dizajnirana da zadovolji zahtjeve onih koji su, nakon što su iskusili blagodati NIKE-Aira, postali pohlepni i željeli više. Bez žrtvovanja kontrole." Zatim je objasnio kako je sustav zračnog jastuka radikalno redefiniran "povećanjem ukupne veličine potplata" i "rekonfiguracijom njegovog oblika". Graf s "Gubitkom jastuka" predstavljenim protiv "Minuta utjecaja" pokazao je kako je kvaliteta jastuka normalne "oblikovane EVA" vrlo brzo pala nakon ponovljene uporabe, dok je Nike Air zadržao svoj integritet tijekom vremena. Također je istaknuta činjenica da je bilo "tri puta više zraka ispod područja pete gdje se javljaju vršne udarne sile" i da "odvojeni zračni potplat, smješten ispod prednjeg dijela stopala, pruža dodatno ublažavanje metatarzalne površine." Za ovaj jastuk se govorilo da traje vječno, "bez obzira koliko milja ste stavili na njega" i novi "Contoured Footbed" poboljšao je udobnost još više rezanjem "pete i prednjeg dijela stopala, dok je podržavao medijalni luk". Spomenuta je i upotreba "patentiranog potplata od vafla BRS 1000", koji je dodao još više ublažavanja i izdržljivosti uz "pojačavanje osjećaja ceste u cipeli". Baš kao i u drugom izdanju, Air Max je proglašen "najboljom tenisicom u povijesti trčanja". I jedan stabilan na to", pokazujući par crveno-bijele "Men’s Air Max" i plavo-bijele "Women’s Air Max". Završio je riječima "Što jače gurate, to bolje trčimo", naglašavajući kako su strast i nagon samih trkača gurnuli Nikeovu tehnologiju naprijed.

Veliki početak

S tako snažnim oglašavanjem iza sebe, Air Max je postigao velike stvari u svojoj prvoj godini. Toliko je popularna bila, u stvari, da je Nike odlučio na njoj temeljiti cijelu liniju tenisica. Također je pokrenuo karijeru u dizajnu cipela Tinkera Hatfielda, koji će nastaviti stvarati neke od najlegendarnijih silueta marke, uključujući Air Max 90 i niz klasičnih Jordan košarkaških trenera. Što se tiče Air Max 1, koji je imao samo broj dodan na svoje ime kad su sljedeći modeli objavljeni, ona se stalno vraćala iznova i iznova tijekom godina i još uvijek je jedna od Nikeovih najskupljih ikona unatoč tome što je stara više od tri desetljeća.

Stalno razvija tenisica linija

Pozicija Air Maxa 1 među svim Nikeovim siluetama nije se dogodila odmah, jer su entuzijasti tenisica prešli na mnoštvo inovativnih dizajna koji su objavljeni kao brand izgrađen na uspjehu prvog modela. Svaka nova iteracija predstavljala je evoluciju linije Air Max, s ažuriranim verzijama zračnog jastuka koji je poboljšao i svojstva koja daju udobnost i njegov stil. Tijekom povijesti linije, Nike Air je formiran u jastučiće džepove svih oblika i veličina, što je kulminiralo u jedinici pune duljine potpuno ispunjenoj zrakom na Nike VaporMax, koji je proslavio 30. godišnjicu Air Maxa 1 pružajući fanovima krajnji osjećaj hodanja po zraku.

Rana suradnja

Kako su njegovi nasljednici doveli tenisice do novih visina, Air Max 1 je ostao u pozadini s retro izdanjima 1992. i 1996. godine, prije nego što su početkom 2000-ih ostvarili zapanjujuće suradnje koje su ga vratile u glavnu struju. Prva je bila s japanskom tenisicom boutique atmos, čija je Safari boja objavljena 2002. godine kako bi pomogla proslaviti 15 godina slavne siluete. Njegovi smeđi slojevi i blatobrani su se odnosili na Nike Air Safari koji je bio dio Air Packa iz 1987. zajedno s Air Trainerom, Air Sockom, Air Revolutionom i naravno, Air Maxom. Ova suradnička tenisica bila je toliko tražena nakon što je ponovno objavljena 2016. godine - što je nevjerojatno rijetka pojava u svijetu suradnje - i još uvijek dobiva posebnu pozornost na web stranici atmosa, kao i naknadni dizajn marke Air Max 1: 2006 Animal Pack i 2007 Elephant.

Nizozemski veza

U godinama nakon objavljivanja atmos 'Air Max 1 Safari, Nike udružio s nizom drugih marki i kreativnih pojedinaca kako bi još više jedinstvene verzije siluete. Nizozemski umjetnik Pieter ‘Parra’ Janssen donio je 2005. godine svoju prepoznatljivu uporabu boje u Air Max 1, istodobno odajući počast svojem rodnom gradu Amsterdamu stavljajući poseban znak na petu. Kasnije, 2009. godine, Nike se ponovno povezao s gradom, te se udružio s modnim butikom Pattom kako bi stvorio profinjenu boju Chlorophyll. To je bio samo početak za dvije tvrtke, i od tada su izradili cijelu kolekciju Patta x Air Max 1s, od kojih su mnogi vrlo traženi do danas. U stvari, Nike i Patta udružili su se s Parrom kako bi formirali snažan kreativni trio 2010. godine, stvarajući jednu od najpoželjnijih boja Air Maxa 1: bogato toniranu Cherrywood.

Proslava Air Max

Tijekom 2000-ih i kasnije, suradnje Air Maxa 1 postale su sveprisutne. Neki od najznačajnijih su oni s britanskim dizajnerom Benom Druryjem, skate markom Huf iz San Francisca, uličnom etiketom CLOT iz Hong Konga, producentom igračaka Kidrobotom i zvijezdama glazbene industrije DJ Clark Kentom i Travis Scott. Ta su partnerstva pomogla u ponovnom osmišljavanju siluete za svaku novu generaciju, noseći njezino ime u budućnost i transformirajući njezinu sliku iz tehničke tenisice za trčanje u modernu tenisicu. Do 2014. godine, linija Air Max postala je fenomen kojim je Nike uspostavio Air Max Day kao godišnju proslavu. U čast Air Maxa 1, datum održavanja utrke postavljen je na 26. ožujka, a inauguracijsko izdanje bila je verzija OG crveno-bijele boje koja je uključivala svijetli Voltov midsole, s oznakom "3.26" vezenom za jezik. Čak je došao u posebno dizajniranom pakiranju mjehurića zraka koji su otkrili što je skriveno unutra, baš kao i potplat Air Maxa.

Air Max nula

Za Air Max Day, 2015, Nike je učinio nešto još iznenađujuće donoseći jedan od Tinker Hatfield ranih Air Max 1 prototipova u život. Model je nazvan Air Max Zero, a posebno izdanje nazvano je The One Before the 1, dok je njegova konstrukcija odražavala futurističkiju cipelu koja je bila odbijena davne 1986. jer je bila preteška za proizvodnju s tadašnjom tehnologijom. Do 2015. stvari su se dovoljno kretale da se Air Max Zero može uspješno reproducirati, a deseci boja pojavili su se krajem 2010-ih, pokazujući Tinkeru da je bio ispred svog vremena, čak i s nedostatkom iskustva.

Od skice do police

Čak su i neke Tinkerove preliminarne skice i ideje korištene za izradu novih Air Max 1, uključujući one u Sketch to Shelf Pack 2019., koji se sastojao od dvije tradicionalne verzije tenisice prekrivene dizajnerskim bilješkama preuzetim izravno iz njegovih crteža iz 1986. Na jednom kolniku, tekst je uključivao stvari kao što su "Big Window" napisan na blatobranu i "Air Max Sketch" ispisan preko zračnog jastuka, dok je drugi imao više tehničkih detalja, uključujući "10mm Swoosh Out" na logotipu bočne stijenke i informacije o patentu za Air cushioning - "Nike Air: US4183156A" - na blatobranu.

Veliki mjehur

Izdavanje ovih dizajna proširilo je bogatu povijest Air Maxa 1, pomažući ispričati priču o pravoj ikoni tenisica, ali možda jedan od njegovih najznačajnijih trenutaka tek treba biti zapamćen. U 2023. godini sve se to promijenilo objavljivanjem Air Maxa 1 ‘86 Big Bubble, koji je memorirao prvo izdanje siluete preko velikog prozora u sredini potplata. Big Bubble je zapravo bio identična kopija OG Air Maxa 1 budući da je Nike koristio CT skener kako bi mapirao dizajn originalnog para i tako rekreirao do tada neupotrebljiv dizajn. S novim tehnologijama koje jačaju veliki prozor zraka, hladnoća više nije bila problem, a izgled baštine Velikog mjehurića učinio ga je popularnim na povratku. Od tada, nova izdanja Air Maxa 1 podijeljena su u ‘86 ediciju, koja slijedi pravilni OG dizajn, i ‘87, koji ima manji prozor povezan s klasičnom siluetom i obično ima nadograđene materijale ili alternativni stil blokiranja boja. U međuvremenu, oni koji jednostavno nose ime Air Max 1 imaju tendenciju da imaju i klasični izgled i tradicionalniji tonski postav. 

Ikona kulture tenisica

Danas je Nike Air Max 1 i dalje jedna od kulturno najrezonantnijih tenisica. Njegova nevjerojatna povijest još uvijek očarava ljude diljem svijeta, dokazujući da je Nikeova kocka na Tinkeru Hatfieldu bila izvrsna. Legendarni dizajner sam je preuzeo mnoge rizike u stvaranju Air Max 1, gurajući granice dizajna, prevladavši brojne zastoje i gotovo izgubivši posao na putu. Ipak, njegov se trud na kraju isplatio, utirući put zapanjujućoj karijeri u dizajnu cipela. Bez toga, mnoge druge Nikeove najpopularnije siluete možda nikada nisu postojale, a posebno njegov izvanredan niz trenera u košarci Jordana. Samo iz tog razloga Air Max 1 može se nazvati iznimno utjecajnim dizajnom i vitalnim dijelom Nikeovog uspjeha kao branda. U konačnici ipak, upravo je cipela trailblazing vidljivi Air Max uređaj koji je čini tako uvjerljivom i potvrđuje je kao izvanrednu ikonu moderne kulture tenisica.